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墓葬图像系统中山水画介绍
2017-10-15
    在墓葬图像系统中,山水画首先作为出行场面的背景出现,早于武惠妃墓(738 )出土的六扇屏风山水画及李道坚墓的水墨山水屏风画。
    山水背景的构图大致可分为远山峻岭类、山丘平地类及岩石树木类,,在空间的表达上有远、中、近之分,与不同规模、不同性质的出行活动完美契合。在自然景观的衬托下,整个场面有了归属感(环境限定)、立体感(维度升级),事件的记录也真实生动、鲜活起来。

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    植物在不同的空间尺度下,亦做到“映带其地”’。远景类树木形体较小,虽只具冠形、干形,不能辨识种类,但都刻画精细,姿态不一。近景类乔灌木,在体型、干形、冠形、叶形的勾勒上多基于植物的结构特征,画风严谨,尽显深厚的写实状貌功力,有助于种类判断。
    另,画面中植物的季节性特征,如树叶颜色的深浅、是否落叶,可间接说明出行活动的时间。
    通过第一章的逐一梳理,在列表整体对比分析后,可以看出唐代关中地区屏风画题材的明显特征及变化:
    (1)树下高士图一直存在,树木的刻画多基于写生
    (2)题材的多样化,尤其是花鸟、山水画科题材的拓展与独立化
    (3)树下仕女图内涵的转变’,多表现生活意趣
    植物作为各题材的组合元素,随着题材的需要与发展,在图像上呈现出不同的表现形式:
      (1)花鸟画科里的植物写生。
      (2)花鸟画科里动物写生的配饰。
      (3)山水画里的远景式树木。
      (4)人物画中的树石园景。
    屏风画中植物题材的拓展,亦体现在植物品种的增多、同一品种的多种姿态与画法。
    画屏中出现的植物形象有:凤仙花、黄连木、多花黄精、柳树、杨树、松柏类、芍药、桂、黄护。
 

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